我國的福建戲劇

唯有福建歌仔戏在大戏演出之前会先来一个小时的卡拉ok流行歌曲表演，这是导致歌仔戏没落的原因之一。

王亚梅擅演老生，图为正在演一位官老爷。

福建戲劇從中國流傳到我國，最早在清朝道光年間（1834－1844），閩南高甲戲“金福興”班到東南亞各國巡回演出。傳播到我國的福建劇種先後有閩南的高甲戲、梨園戲、傀儡戲（包括提線木偶、布袋戲），閩劇（福州戲）、莆仙戲（興化戲）、閩西漢劇（客家戲）。後來，台灣的歌仔戲（閩南薌劇）來到馬新等地，卻盛行風靡起來，使到高甲戲、梨園戲和傀儡戲紛紛改弦易轍，唱起了歌仔戲。

最近到吉隆坡作些田調，剛好焦賴區的星安廟慶祝關聖帝君聖誕而演出酬神戲，于是訪問了麒麟閩劇團的東主王永東先生，他說之前興盛期間，大約有20班閩劇團（其實是歌仔戲或叫薌劇，閩劇是福州戲專有名稱）在我國活躍，目前尚有13班，即麻坡的麒麟、金玉元、美虹、銀星，峇都巴轄的新賽鳳、新燕華、新美鳳、中豐、新藝聲、鳳仙社、雙飛鳳，檳城的雅聲、吉隆坡的西江月。

王永東之大姊亞梅（65歲），是劇團里的“老生”角色演員。她說其父金湘與歌仔戲藝人錦上花是好友，漸漸也受影響而走進歌仔戲的圈子里去，她們6位姊妹中的其中5位也因此當上歌仔戲演員。錦上花從福建廈門南來新加坡，創辦了筱麒麟、麒麟、新麒麟3班歌仔戲團。王金湘也與一些友人合股成立“新狀明”閩劇團，從台灣請了9位歌仔戲藝人南來助陣。後來，新狀明閩劇團結束了，錦上花就將麒麟閩劇團與王金湘合股，由他管理，直到錦上花晚年時才將整個麒麟閩劇團轉讓給金湘之子永東。

王亞梅18歲左右（大約1965年）時，父親與人聯合成立新狀明閩劇團，她就在劇團里當個小演員。後來曾到新麒麟閩劇團里工作，曾隨團到菲律賓演出一個月半，旋後又到雅聲閩劇團當演員。目前其弟永東是麒麟閩劇團的東主，其第四的妹妹則在新加坡創建了“泗妹”閩劇團，可謂是歌仔戲家族了。

王永東說，由于年紀大了，目前他們只承接中南馬一帶的生意，北馬已經不再去演出，一年尚有180天左右的生意量，一天收費兩千令吉左右，演出時間為晚上8點半開始，先唱流行歌曲（卡拉OK）直到9點半，接是傳統歌仔戲到12點左右。自從流行歌台在我國盛行後，傳統戲劇就沒落了。

傳統戲劇里就數歌仔戲最善于改變，在戲劇表演前先來一段流行歌曲。這也是它們走向沒落的原因，本來流行與傳統就不適合在一起，當流行歌曲一結束，人們就作鳥獸散，傳統戲劇就沒了觀眾，就愈演愈草率。在我國的各種華人傳統戲劇里，以福建歌仔戲最盛行及最多，在五、六十年代，它們受到台灣來的歌仔戲搶生意，後來有人控告政府禁止台灣劇團南來。八、九十年代則受到泰國潮州戲的來搶生意，21世紀開始，中國福建及潮州之歌仔戲和潮劇南來，又是一大影響。

中國戲劇演員年輕夠專業，人數多，樂器齊全，又有電子字幕，受到人們的喜愛，風靡一時。可是近年一些中國戲班只是靠單單幾套戲到處表演混飯吃，在同一個地區重復演出同樣的幾套戲，看久了令人反感，毫無吸引人的好戲而開始引起觀眾的討厭。倘若中國劇團還是持這種敷衍態度，早晚有一天會遭受人們的唾棄！

《星洲日報·文化空间·田野行腳》圖文：李永球（2010.07.11）