歌仔戲的“飛人”

歌仔戏的“飞人”表演，图中演员艺名卜凤，现今住在新加坡。

年轻时曾经当过飞人的王亚梅。

閩南的歌仔戲怎麼與飛人有關系呢？這個得從歌仔戲傳播我國的歷史講起。

台灣歌仔戲的歷史至今僅百余年的歷史，說白和唱詞口語化，很快形成一陣旋風，大受歡迎。第二次大戰前後，台灣歌仔戲南傳我國，那是歌仔戲最蓬勃的時代，尤其是戰後50至70年代。我國歌仔戲以三大特色風靡全國：一、吸收京劇和閩劇（福州戲）的養分，大膽改革，二、對白本土化，三、創新劇本。

當時，京劇和閩劇來到我國巡回演出後，一些在這里解散，其藝人均給閩南歌仔戲聘請過去，所以今天的本地歌仔戲藝人除了閩南人，也有福州人和上海等其他籍貫的人。這些藝人包括幕後的工作人員，都有專業的功夫，比如演出的某一幕需要特別的背景，他們馬上就動筆畫出，也善于利用簡單技術來作出一些奇異的視覺效果，諸如觀音手中的淨瓶可以噴灑出水，以真火在舞台上焚燒，以熒光漆加上紫光燈，使到一些道具在熄燈時顯現出來，分外引人注目，還有本文要談的“飛人”。

所謂飛人，就是類似電影里有輕功的“飛人”。五、六十年代的電影，尤其武俠片里有武功高強的“飛人”在電影里飛來飛去，于是歌仔戲就仿效之，也在戲劇表演時穿插“飛人”演出，這的確引起轟動。小時候曾經看過這種飛人表演，在小小的舞台上出現飛人果然令人耳目一新，迄今記憶猶新。

今年65歲的王亞梅女士在年輕時就曾經當過飛人，18歲時，她開始在新狀明閩劇團學習做戲當個小演員，19歲時改在新麒麟閩劇團工作，大約22歲時又轉到雅聲閩劇團里當藝人，那時是上世紀60年代底。就在閩劇團里，她開始接受“飛人”的訓練。她說，當飛人得穿上飛人褲，所謂飛人褲就是以帆布做的褲子，非常堅固耐用，拉扯不破，背後有個鐵環，給鋼索的扣子扣上。當男師父們拉起鋼索，演員們就因為腰部給拉起而身體成為“一”字型，這樣就變成飛人了，可以在舞台上左右前後飛來飛去，或打斗，或飛檐走壁……

雅聲在六、七十年代的興盛期，有她們一班年輕女演員二、三十人。在80年代初期，我曾經看過雅聲的演出，當時的導演善于編演武俠劇。或許大家會一頭霧水，怎麼歌仔戲也演武俠劇呢？事實正是如此。閩南歌仔戲除了傳統劇本外，它的靈活性是其他傳統劇種望塵莫及的，可以即編即演，不需要根據劇本來演，這是它特別之處。雅聲的導演擅長以撲朔迷離的劇情取勝，令人猜不到底孰是孰非？而且是以連續劇方式呈現，欲知後事如何，且待下回分曉，明晚就得來觀看續集了。觀眾被劇情所迷，翌晚時間一到，台下已經是高朋滿座。

因為演打斗場面及武俠劇，所以用上飛人來吸引觀眾。王亞梅在雅聲閩劇團當飛人時，曾有一次發生意外，鋼索斷掉，她整個人從空中摔下來，頭部馬上腫起，她擔心危險到醫院檢查，醫生說只是皮外傷，不會有事。那時大概在60年代底左右。她後來到弟弟經營的麒麟閩劇團當藝人，至今已經20多年，其藝人生涯將近50年。

飛人偶爾會發生意外，一些藝人受到傷害，後來因為意外事故多了，而且演員老的老，師父們也沒了力氣拉動飛人，80年代後逐漸消失了。如今只能從舊照片中回憶這些往事，回想昔年歌仔戲的輝煌時代，令人不勝嘆息！

《星洲日报·文化空间·田野行脚》圖文：李永球（2010年7月18日）